Mélyítve a szakadást a generatív hangzásban, a Warner Music Group (WMG) szerdán rendezte szerzői jogi perét az Udióval, hogy közösen fejleszthessenek egy licencelt platformot, amely tükrözi a Universal Music Group múlt havi tengelyét.
Ezzel az üzlettel a Sony Music Entertainment továbbra is az egyetlen nagy kiadó, amely továbbra is pereskedik a startup ellen. Az iparág megfelelő lépései azonban azonnali ellencsapásba ütköztek: a rivális Suno ezzel egyidejűleg bejelentette a 250 millió dolláros Series C emelést, és ezzel harci ládát biztosított azokkal a kiadókkal, amelyekhez most Udio is csatlakozott.
A peres eljárásról a partnerségre való váltás az UMG-vel kezdődött, de a mai események határozott kettészakadást jeleznek a piacon.
src=”https://winbuzzer.com/wp-content/uploads/2024/06/udio-ai-music-creator-website.jpg”>
WMG és Udio: A legitimitás útja
A WMG és az Udio közötti egyszerű fegyverszünettől távol áll a megállapodás, amely újrastrukturálja a WMG és az Udio közötti alapvető jogtulajdonosok közötti kapcsolatot fejlesztők.
A 2024 júniusában benyújtott szerzői jogok megsértése miatt indított per hivatalosan ejtésével a Warner ténylegesen elcserélte a lehetséges jogi károkat az Udio jövőbeli terméktervében való részesedésre. A megállapodás központi eleme egy új, teljesen licencelt mesterséges intelligencia zenei platform közös fejlesztése, amelyet 2026-ra terveznek elindítani. Ez az ütemterv az Udio mögöttes technológiájának jelentős újratervezését sugallja.
Lényeges, hogy az Udio elkötelezte magát egy „opt-in” modell mellett a jövőbeli szolgáltatáshoz, ami egy olyan koncesszió, amely hatékonyan leállítja a jelenlegi kereskedelmi alkalmazásokhoz szükséges képzést. Az új keretrendszer értelmében a startup kettős kompenzációs struktúrát valósít meg.
Az előadók nem csak az AI-modellek betanítása során felhasznált adataikért kapnak kifizetést, hanem a jogdíjakért is, amelyeket akkor generálnak, amikor a felhasználók új számokat hoznak létre az adott hang-vagy stílusbemenettel.
A WMG vezérigazgatója, Robert Kyncl megjegyezte, hogy „az Udio engedélyével igazolja, hogy a szolgáltatás megtette a licenccel kapcsolatos lépéseket.” a védett tartalom lekopogtatásának „vadnyugati” korszaka legalább egy jelentős szereplő számára véget ér.
Ezen biztosítékok technikai megvalósítása valószínűleg fejlett tartalomazonosító rendszerekre fog támaszkodni. Míg a sajtóközleményben az egyes szállítókat nem nevezték meg, az Udio korábban már integrálta a Audible Magic a jogosulatlan vokálok észlelésére szolgáló, hatalmas technikai szűrőt képvisel.
megkövetelik a modelltől, hogy „megtanuljon” vagy zárjon ki hatalmas mennyiségű adatot, amelyet eredetileg engedély nélkül fogadott be.
Nyilvánosan a hangnem ellenségesről együttműködőre vált. Az Udio vezérigazgatója, Andrew Sanchez, aki korábban „méltányos használatként” védte cége kaparását, most hangsúlyozza, hogy „új platformjuk olyan élményeket tesz lehetővé, ahol a rajongók kedvenc előadóikkal együtt alkothatnak… olyan környezetben, amely az előadók számára irányíthatóságot és kapcsolatot biztosít.”
Egy ilyen retorikai fordulat az Udiót teljes mértékben a kiadókhoz igazítja, mintsem az AI helyettesítő eszköze legyen a narratíva: őket.
Suno 250 millió dolláros háborús ládája
Egy éles ellennarratívaként a Suno bejelentette a hatalmas C sorozatú finanszírozási kört, amely pontosan ugyanazon a napon követelte elsődleges riválisát. A 2,45 milliárd dollár értékű vállalat tőkét szerzett olyan nehézsúlyúaktól, mint a Menlo Ventures és az NVentures, az Nvidia chipgyártó vállalati ága.
A friss tőke jelentős „jogi kifutót” biztosít a Suno számára, lehetővé téve, hogy pereskedjen a RIAA szerzői jogi követeléseivel kapcsolatban, amelyek potenciálisan a legfelsőbb bíróságig érkeznek.
sikertelen” eredmény vagy technológiai győzelem, amely a jelenlegi szerzői jogi kereteket elavulttá teszi. Azzal, hogy 250 millió dollárt gyűjtött össze, miközben a három nagy lemezkiadó aktív pereskedés alatt áll, a Suno bebizonyította, hogy a Szilícium-völgy zavaró étvágya továbbra sem tántorít el a szellemi tulajdonnal kapcsolatos aggályok miatt.
A Hallwood Media, egy zenei menedzsment cég részvétele tovább bonyolítja a képet, jelezve, hogy nem minden zeneipar játékosának stratégiája igazodik RIAA.
Suno továbbra is az elsődleges vádlott a RIAA „méltányos használatú” keresztes hadjáratában, immár elszigetelten, Udio társvádlója nélkül. Ellentétben az Udióval, amely elfogadta a licencelés súrlódásait és az opt-in modell korlátait, a Suno terméktervében továbbra is a nyílt hozzáférésen keresztüli „zenealkotás demokratizálására” összpontosít.
Ebből az eltérésből egyértelműen megosztott a piac: az Udio a „tiszta, vállalatbarát stratégiát fogja követni, míg a Suno a magas-haszontalan küldetésen felüli kettős pályát fogja követni. innováció.
A Holdout és az emberi költségek
Az iparág konszolidációját bonyolítja a Sony Music Entertainment (SME) hallgatása. Mivel az egyetlen nagy kiadó, amely továbbra is aktívan pereskedik mindkét induló vállalkozás ellen, a kkv-k egyezség megtagadása potenciális stratégiát sugall a jobb feltételek kitartására vagy a „méltányos használat” kérdésében a végleges jogi döntés meghozatalára.
A RIAA elnöke, Mitch Glazier korábban arra figyelmeztetett, hogy „az olyan licenc nélküli szolgáltatások, mint a Suno és az Udio, visszaállítják a művészek alkotásait… valóban innovatív mesterséges intelligencia ígérete mindannyiunk számára” – ez a kijelentés, amely ma már szinte kizárólag Sunóra és a térben még licenc nélküli színészekre vonatkozik.
A független művészek számára az „opt-in” modellekre való átállás egzisztenciális gazdasági kérdéseket vet fel. Míg a WMG és az UMG alá tartozó nagy kiadóművészek rendelkeznek egy mechanizmussal, amellyel bevételt szerezhetnek hasonlatosságaikból, a független alkotók marginalizálódhatnak ezekben az új, engedélyezett ökoszisztémákban.
A Deezer streaming szolgáltatásból származó adatok megmutatják a kihívás mértékét: a hallgatók 97%-a nem tud különbséget tenni a mesterséges intelligencia és az emberi zene között, és több mint 50 000-en teszik ki a napi szintetikus marketing platformot. egy nagy kiadónál az egyes zenészek nehezen tudnak versenyezni ezzel az automatizált hangerővel. Sari Carri zenész leírta ennek a környezetnek a nyomását, és megjegyezte, hogy”a dalok élettartama rövidebb, és az információ egyre kevésbé marad meg. Az ez ellen való versengés sokba kerül.”
Tekintettel a 2026-os bevezetési ütemtervre, a WMG/Udio platform jelentős űrt hagy maga után, ahol a „szürke piac” mesterséges intelligencia zene továbbra is telítődik a streaming szolgáltatásokkal, és jóval azelőtt felhígítja a jogdíjak összegét, hogy bármilyen licencelt megoldás elérhető lenne.
